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悦读丨不与岁月违拗

2018/1/14 22:03:55 来源:安徽日报mp []

这是一篇迟到的更新。悦读丨不与岁月违拗本来是想在10多天前的跨年之际,写给自己和几个一起从高中读书就结识,而且如今还能每隔十天半月就一起喝几杯聊聊天的朋友的。我们都是1978年生人,跨年之后,就整整四十了。

但好长时间没有鼓起劲头继续写下去,是因为已经过了矫情的年纪了。就连看电影也是这样,《芳华》中文工团解散的那场戏,总感觉如鲠在喉。或许生活中会真的有那种场景,只是现在已经不再能够接受。

这应该是一种能力的钝化。已过十周岁、很快就满十一岁的女儿,生日与我相差一个多月。小百姓养生网她对我说的却是,爸爸你还没到四十岁呢,顶多就是三十九岁半。原来在她那里,也是不愿意自己长一岁的。她们这个年纪,已经不像早几年那样一心想长大了,倒是有些怀念更小时候的那种“红利”。

而凡事总会向着对自己有利的一边来想,不也正是女儿这般年纪的“红利”吗?

不再轻信身边的事会对自己无缘无故的有利,这或许正是四十岁上下男人的一种基本认知。用现在一句常用的话来,就是年纪大到“怀疑人生”了。写到这里,忽然想到中学英语那个常用的“enough…too…”的搭配。

总是一不经意间就怀旧,就像不相信现实会无缘无故地好一样,总是无缘无故地念着过去的好,也是四十岁人的一种存在吧。悦读丨不与岁月违拗

之所以用存在这个词儿,是无所谓好还是不好。

投行研究人士李迅雷的公号中有这样一句话:2018年只是地球围绕太阳旋转的一个计数,旋转方式和风格与2017年及之前的无数个年份并未有明显差异。

这话当然是对的,从投资者的逻辑来说自然也可以接受。但生活中,冒似冷静客观,却也极易“装”过头。从这一点上看,《芳华》的最后一段旁白,倒也是真挚的。

在岁月面前掩饰变老的容貌,而非与岁月违拗,这是自然而然的。就像人到四十,闻到了变老的气息,就更容易生发出怕老的心态。说明http://www.xbxys.com/

《甲方乙方》在中国电影史上登场,并非以贺岁片的形式,更在于其是说人话的电影。

是的,自然而然。这么多年来,冯小刚的电影带给人的,总体就是这种观感。

尽管,《芳华》的叙事已经找不到“她已经不咳嗽了”的爽利。片中后辈们用力过猛的演出,更是找不到老戏骨傅彪“补钙痛哭”看似荒腔走板却拿捏精当的揶揄与反讽。

反讽源于一种求真的力量,并且用力执着。冯小刚的电影,大致以《大腕》为界并以此为高峰,构成了第一阶段。悦读丨不与岁月违拗上世纪90年代直至本世纪初,商业以新锐之势蓬勃兴起,被卷入其中的人们还未来得及调适自己的状态,一些曾经固守的信条分崩离析。“田园将芜胡不归”的集体无意识之中,反讽成了求真的利器。

《甲方乙方》在中国电影史上的登场,绝不是因为“贺岁片”,而是因为中国电影开始更加彻底地聚焦当下人们的真实感知,是一部说人话的电影,一部让所有

人能看得懂、并且津津乐道,事后更能进入一代人集体记忆的电影。

新富人群在当下与过往强烈反差中的迷失、当红演员私人空间与公共角色间的幻化、英雄主义在夸张荒诞情境中的追忆、乐于助人情怀在个人利益面前清晰的犹疑……这些场景或许在今天仍然存在,但早已不如那个时代强烈。

如果不带着反讽中求真的锐利,冯小刚就无法捕捉并在他的电影中呈现出这种能进入一代观众大脑记忆皮层的率真。

一个导演的电影能留存于岁月,恰在于不违拗岁月。华语导演的电影中,具有这种真诚气质的,数两人为佳:一是冯小刚,另一位是李安。推荐xbxys.com冯小刚的真诚,在于具象的穿透。而李安的真诚,在于情境的浸染。若论艺术性,当数李安更胜一筹,但论亲和力,冯小刚则自带几分雅俗共赏的清新。

从《一声叹息》开始,冯小刚的电影开始内敛于中年人的家庭和情感。

大致从《一声叹息》开始,冯小刚的电影气质陡然生变,从反讽到内敛,从外向到内向,更多开始聚焦于中年人陷入家庭和情感危机中的无奈——这部影片最后一个镜头中男主角的面部特写中所写满的,正是这样一种无力感。

人大抵会从四十岁上下开始真正意识到家庭的况味。因为有了应对外在的套路并且渐趋熟稔,才会意识到经营好自己的家其实耗费更多。大致从这个时期开始,人的分裂会越来越明显,这条曲线直到步入老年、退出职场方会逐渐收拢。这不是说四十岁之前的家庭更容易经营,而是没有强烈的意识要去经营。就像一位作业马虎的孩子,面对崭新的作业本,反而会有不忍下笔的惴惴。

冯小刚电影的这种转向,于主创者,或是源于内心的敏感;于观众,则会传递富有感染力的敏锐。《一声叹息》中傅彪出演的男二号对刘蓓出演的女主角那一句“你怎么这么不要脸”的台词,穿透力正在于此——不冰冷到锐利,怎能让虚妄的暧昧褪下温情的面纱?当然,还有《非诚勿扰2》中的那一句“哪××上流,全××下流”——身处本不合拍的两情难悦中,不愤怒何以见真章?

是电影导演,终归跳不脱男男女女的纠葛,但太多沉溺其中就是没出息。冯小刚在某次访谈中曾脱口而出“这种电影应当让赵××来拍”时所流露的正是此意。

《一九四二》是吃上饱饭没几天的中国人都应该看看的电影。指责其“贩买苦难”,恰恰彰显了这部电影的意义:一个民族没有健忘的权利。

不得不说到《一九四二》了。这是刚吃上饱饭不久的所有中国人都应该看看的电影,无论是“几0后”。因为,一旦历史场景切换,还是一样会如此。

悲悯,绝非矫情,更非“贩卖苦难”。只是把尚未远离、随时都会重回的苦难场景一幕幕地撕开展示在世人面前。母亲在饥饿中奄奄一息之时,婆婆还要想让她的孩子“趁热嘬一口”。这是怎样一种锥心之痛。张国立在这幕场景中的撕心裂肺,堪称他最为华彩的演出片断。

《芳华》这部相对平淡的电影,出现在《老炮儿》之后,并不意外。因为后者从某种程度上,是冯氏电影在气质上的收官之作。为此,冯小刚不惜尽遣精锐:仗义侠情的过气市井英雄,张涵予诠释的格外真诚。而阅尽沧桑仍一念牵挂的的女主角,许晴演起来更是游刃有余,最让人难忘的就是她阻止老炮儿举报腐败时那一句类似“水太深了”的感叹中发自内心的几分心悸、几分仓皇又有几分无助的神情,不经历类似的人生跌宕,又怎能拿捏精当?

当然,违拗于岁月,草根江湖的英雄主义只会情怀萧瑟、黯然收场。倒是《芳华》中人到中年的何小萍最后出场时悲喜皆去的淡然,更有几分归依岁月的踏实和宁静。

(图片全部来源于网络,侵权请联系删除)

作者:胡 旭

编辑:陈树琛

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